Георгиевская церковь в Юксовичах. Архитектурный анализ.
Церковь в Юксовичах- третья по древности сохранившаяся деревянная постройка в России. И самая древняя из церквей сохранившихся на своем родном месте. Престол церкви освятили в 1493 году во имя великомученика Георгия или, как здесь говорят – Егория Храброго.
Храм великолепен!
Северный фасад.
Западный фасад.
В Интернете достаточно много информации про этот храм. В этой статье я постараюсь подробнее остановиться на архитектурных особенностях этого памятника: построении сруба по саженям; разобрать аналогичные памятники с подобным, оригинальным, каскадным покрытием и историей возникновения его на памятниках деревянного зодчества России; постараться восстановить первоначальный облик храма.
Датировка строительства и первое изучение памятника. Архаичный прием рубки.
Первым церковь в Юксовичах, во второй половине XIXв., исследовал Л.В. Даль. Именно он обнаружил на храмовом кресте дату освящения- 1493 год. Он предположил, что крест этот освятил святой Александр Свирский. Позже стало известно что, все же, его освящение совершил один из учеников Александра Свирского еще при жизни преподобного – иеромонах Афанасий Сяндемский-келейник св. Александра.
Чертеж Георгиевской церкви выполненный Л.В. Далем и опубликованный в ноябрьском журнале "Зодчий" за 1877г.
Хотелось бы привести небольшой отрывок текста Л.В. Даля из этого журнала, дополнения буду указывать в скобках():
"Столь глубокой древности едва-ли можно было бы поверить, если бы в пользу ее не говорило несколько обстоятельств, из числа которых:
1-е) Необыкновенная крепость тамошнего, выросшего на каменистой почве, леса, который принимает даже часто на солнце темно-рыжий, как в Швейцарии, цвет;
2-е) Высокая крыша и оригинальность формы церкви, имеющей сходство лишь с находящейся невдалеке от нее Георгиевской-же церковью Шеменского погоста, освященную, как видно из хранящемся в ней кресте, в том-же 1493 г. (в более поздних источниках датируется 1522 годом); церковь эта значительно уже перестроена, но железные кресты на главках этих двух церквей схожи по формам с бронзовым крестом на главе Дмитриевского собора во Владимире, что также указывает на их древность.
Георгиевская церковь Шеменского погоста 1522г.
3-е) Сходство ее (Георгиевской церкви в Юксовичах) с древними изображениями деревянных церквей на иконах."
Еще одним свидетельством древности Георгиевской церкви в Юксовичах, о котором не упомянул Л.В. Даль, является рубка сруба в обло с чашками и пазами в нижних бревнах.
Георгиевской церкви в Юксовичах. Интерьер. Архаичный прием рубки сруба в обло с чашками и пазами в нижних бревнах хорошо виден на нижней фотографии.
Этот прием кладки характерен для наиболее архаичных деревянных построек, и не поддается логическому объяснению с современной точки зрения- позднее и паз, и чашку стали делать в нижних горбах верхних бревен: так вода почти не попадает в пазы, и сруб лучше предохранен от загнивания.
Реконструкция 1632 года. Храм до и после реконструкции.
В 1632 году, по воле прихожан, церковь была сильно реконструирована из-за ее малой площади.
Мастера разобрали низ центральной клети и притвора с галереей, подвели новый подклет, устроили по нему пол из плах, поставили стык центрального объема с притвором на резные столбы, а западную стену притвора- на новую поперечную стену сруба.
Таким образом новый объем охватил более древнюю, центральную, часть с трех сторон. Так что в нынешнем своем виде церковь св. Георгия представляет собой синтез строений XV и XVII веков.
До 1632 года срубы начинались от почвы и имели галерею, охватывающую средний и западный срубы с трех сторон. Устроена эта галерея была на выпусках бревен подклета, имела трехскатное тесовое покрытие, опиравшееся на столбы и односходное крыльцо. Те «узкие отверстия, наклоненные к наружной стороне вниз, со следами над ними какого-то закрепления», которые Л. В. Даль упоминал в своем описании как вентиляционные окна, на самом деле являются гнездами от стропильных конструкций покрытия бывшей галереи, которые дополнительно крепились нагелями — большими коваными гвоздями. Кровля галереи была значительно ниже существующей трапезной, а сохранившиеся на чердаке маленькие косящатые окна на северной и южной стенах центральной клети сверху освещали внутреннее пространство церкви.
Как-то так выглядела церковь св. Георгия до 1632 года.
Сравнение храма до и после реконструкции 1632 г:
В 1877 году все объемы старинного храма обшили тесом. Выполнена она очень аккуратно и прибита на фасадах по-разному: во фронтонных частях срубов — вертикально, с клинчатой затеской нижних концов, ниже — горизонтально. Вероятно, это одна из первых обшивок памятников народной архитектуры.
Первоначальный план и фасад церкви. Построение сруба по саженям.
Первоначальный план церкви представлял собой крест из трех клетей: алтарной, кафоликона и притвора. Ширина алтаря и притвора, в осях, равнялась 2 саженям. Длина притвора- 2 сажени, а длина алтаря была на полбревна больше длины притвора. Кафоликон имел длину на полбревна меньше 3 саженей, а его ширина была получена геометрическим построением.
План Георгиевской церкви до перестройки 1632 года.
Перейдем к фасаду:
Длина кафоликона (около 3 саженей) является основным модулем постройки. По построению получается: 2 модуля от земли, до нижнего яруса каскадного покрытия; из центра этой высоты откладываем диагональ модуля, и получаем точку низа верхнего яруса каскадного покрытия; высота до конька кровли от этой точки - 1 модуль; от конька до подкрестного яблока- 1 модуль. Центральный ярус каскадного покрытия кафоликона завязан построением с алтарем и притвором: от нижнего яруса каскадного покрытия алтаря и притвора отложим по высоте их длину (2 сажени), и получим точку центрального яруса покрытия кафоликона.
Высота креста укладывается в общей высоте храма 10 раз (обозначено синим цветом).
Каскадные покрытия Георгиевской церкви. История их происхождения.
Церковь близ Псково- Печорского монастыря.
с.Крестцы.
с.Понедеьлье. Монастырь близ озера Ильмень.
с. Дубровна.
Архитектурные детали Георгиевской церкви в Юксовичах.
Обращает на себя внимание раскрашенный лемех на главке.
Несколько лет назад реставраторы полностью заменили тес на крышах. Во время этих работ был заменен и лемех. До этих работ лемех был без раскраски. О том что же заставило реставраторов поступить таким образом можно только догадываться. Возможно они пытались воссоздать облик церкви в середине XVII века. Дело в том что в те времена главки, шейки и кресты часто красили. Центральная глава и кресты храма красились в желтый цвет, имитирующий золото. Когда делали боковые главки их красили в цвет зелени или голубой. Шейки глав обычно белились, придавая всем главам в целом вид стройных горящих свечей.
Отверстие в обшивке XIXв. позволяет увидеть первоначальное окно алтарной клети.
Кровля пристройки выполненной в 1632 году стала значительно выше первоначальной, поэтому оригинальное окно центрального объема наполовину закрыто крышей.
Судьба Георгиевской церкви в XX и начале XXI века.
В ХХ столетии судьба Георгиевской церкви не была столь трагичной, как судьба многих других церквей и монастырей. Беды обходили ее стороной, вплоть до закрытия в1934 году.Позднее храм был переделан под сельский клуб. Во время финской войны советская артиллерия прямой наводкой била по церкви. Но здесь Господь отвел: ни один из снарядов в цель не попал.
В 1971-1972 годы, в 1993 и в году памятник был тщательно исследован и отреставрирован.
Церковь возвратили верующим после реставрации 1993 года. Вдвойне приятно что новое освящение совпало с большим юбилеем церкви- 500 летием с момента ее первого освящения. В2006 годуМитрополит Санкт-Петербургский и ЛадожскийВладимирблагословил устройство на этом месте Георгиевского скитаСвято-Троицкого Александра Свирского мужского монастыря. Сейчас старинная церковь находится в достаточно хорошем состоянии и в ней иногда совершаются богослужения.
Разрабатывая маршрут мы очень надеялись попасть на богослужение в этот храм, поэтому заранее запланировали приехать в Юксовичи в выходные. К сожалению в этот раз это нам не удалось. Так что целый день мы просто смотрели, фотографировали и рисовали. Георгиевская церковь в Юксовичах- шедевр деревянной архитектуры, и смотреть на нее можно до бесконечности.
Помимо моих фотографий и модели, при написании
статьи, также, использована информация из источников:
1. Журнал"Зодчий" за ноябрь
1877г.
2. "Известия Императорской Археологической комиссии" в.52.
3. "Известия Императорской Археологической комиссии" в.57.
4. "Деревянное зодчество Русского Севера. Архитектурная сокровищница Поонежья." А.Б. Бодэ. Изд.2-е.-М.КомКнига, 2010г.
5. Савандер К.Ю. Ступенчатые покрытия в деревянной храмовой архитектуре российского Севера. В кн.: Православие в Карелии. Материалы республиканской научной конференции (24-25 октября 2000 г.). Петрозаводск, 2000.
6. Petterson L. Die kirchliche Holzbaukunst auf Halbinsel Zaonezein Russian-Karelien. Helsinki, 1950.
7. «По Ленинградской области» — Л.А. Андеева, М.И. Коляда, Е.В. Кондратьева.
8.Альбом Мейерберга "Виды и бытовые картины России XVII века".
9.Мокеев Г.Я. Cимволы Рая на Русском Севере. В журн.: Митр Божий, № 1, 1997.
10. www.temples.ru
Введение:
Одна из интереснейших тем традиционной русской архитектуры, это влияние самобытной деревянной архитектуры на каменную. В этой статье мы разберем этот вопрос на примере одной из интереснейших церквей Каргополья, к сожалению не сохранившейся до наших дней. Это Николо- Введенский храм Макарьевской Хергозерской пустыни, или, по-местному, просто «Макария».
Первые каменные храмы Каргополья стали строить, конечно же, в Каргополе- крупнейшем населенном пункте и центре уезда. Это не удивительно: строительство каменных храмов требовало больших финансовых затрат а так же квалифицированных специалистов, которых на севере было немного. К тому же возникали сложности с доставкой кирпича в труднодоступные районы. Так что в глухих лесах, на берегах рек и озер, в то время, воздвигались исключительно деревянные церкви и часовни. Леса было много, да и специалистов- плотников хватало. Строительство Николо- Введенского храма было, скорее всего, одним из первых исключений из правила.
Основание монастыря:
Макарьевский Хергозерский монастырь был основан монахами Александро- Ошевенского монастыря Сергием и Логгином в 1640 г. Само же Хергозеро, названо так потому, что благодаря далеко выступающему полуострову на котором стоит монастырь, противоположному мысу и четырем заливам оно отдаленно похоже на букву «х».
Самые
первые монастырские храмы, конечно же, были деревянными: летняя Троицкая и
зимняя Введенская. Первой в
План Макарьевского Хергозерского монастыря. Николо- Введенский храм обозначен красным цветом.
Николо- Введенский храм и его архитектурные особенности:
Усилиями прихода, в 1786-1790 гг. в бывшем монастыре был построен первый каменный храм- тот самый, Николо- Введенский. Количество приделов, в новом храме, уменьшили до двух. Он был простого архитектурного решения, маленький, компактный, уютный. Состоял он всего из трех основных частей: кафоликон, к которому с восточной части был пристроен двухчастный алтарь с двумя одинаковыми крупными полукруглыми апсидами, с западной стороны к кафоликону примыкал небольшой притвор. Позднее к притвору пристроили теплое крыльцо (изначально оно было открытым).
Пример открытого крыльца. Церковь Николая Чудотворца в Каргополе. Что- то подобное наверняка было в Николо- Введенском храме.
Алтарь и притвор, были примерно одинаковые по ширине и высоте, таким образом создавая очень уравновешенную композицию. Кафоликон был вытянут в плане по оси север-юг. Этот прием является одним из характерных черт каменных храмов Каргополья (подобные пропорции кафоликона имеют, например, церкви Введения Пресвятой Богородицы во Храм и Николая Чудотворца в Каргополе). В северо-западном углу кафоликона располагалась большая 2х2,5 м печь. Храм имел очень небольшую высоту: высота кафоликона около м, а общая высота до подкрестного шара была около м. Такие небольшие размеры объяснялись тем, что храм был зимний (теплый).
В 1970-х гг. Николо-Введенский храм был единственный раз обмерен архитекторами (коротко об этом можно прочитать в книге Г.В.Алферовой "Каргополь и Каргополье"). К тому времени крыши у здания уже не было, но строение ещё сохраняло свой архитектурный облик и специалисты смогли его сфотографировать, обмерить и начертить план.
Обмерный план Николо-Введенского храма по Г.В.Алферовой.
Существуют фотографии более раннего периода, которые были сделаны до разрушения кровли. Несколько фотографий было сделано Н.Н.Померанцевым в 1958г., и еще несколько в начале 1960-х А.Б.Виноградовым.
Церкви Макарьевского монастыря (Николо-Введенский храм справа), фото Н.Н. Померанцева 1958 г., из архива ВХНРЦ
Как мы видим из фотографий основной объем храма был перекрыт обычной четырехскатной крышей, которой во время обмеров уже не существовало. В книге Г.В.Алферовой "Каргополь и Каргополье" представлен любопытнейший рисунок на этот счет:
На рисунке кафоликон перекрыт деревянной кубоватой кровлей, применяемой в основном на деревянных церквах, и сделано предположение:" Он, видимо, имел деревянное завершение четверика, которое, однако, не удалось зафиксировать до его разрушения". Остается только догадываться, почему было сделано такое предположение. Конечно же рисунок очень интересен, но маловероятен с логической точки зрения:
1. Печи, если они были, во всех деревянных храмах всегда устраивались в трапезной (очень редко в алтаре). Таким образом дымоход проходил сквозь "простую" крышу. Вывод дымохода через кубоватую, и любую другую "сложную" крышу четверика, никогда не делался. Конечно возможен вариант строительства печи через какое-то время после возведения храма. Как мы видим на одной из фотографий ближнее к притвору окно северного фасада заложено (как раз там где была печь). Было ли оно заложено позднее, в связи со строительством печи, или же сразу было выполнено в виде декоративного наличника на стене. Этот вопрос остается загадкой. Однако второй вариант более вероятен, ведь церковь изначально строили как зимнюю.
2. Все кубоватые храмы имеют совершенно другую пропорцию четверика: более вытянутую в верх. На невысоком четверике Николо-Введенского храма кубоватое покрытие совершенно не смотрится (нарушаются основные пропорции, куб "давит" на четверик). Таким образом вариант с кубоватой кровлей кажется маловероятным.
Еще один интересный вопрос- внутреннее перекрытие кафоликона. Фотографий в интерьере Николо- Введенского храма сделано не было. Но можно, с достаточной долей вероятности, предположить что в храме был сомкнутый кирпичный свод с небольшой прямоугольной площадкой по центру. Этот вид свода наиболее прост в выполнении, и подобным способом перекрыты многие каргопольские храмы. В интерьере прямоугольная площадка свода, скорее всего, была декорирована, и к ней крепилось паникадило. Сверху на нее опирался небольшой деревянный барабан.
Интересным моментом также является двухчастный алтарь и его перекрытие. Известно, что в ХVIII в. и ранее храмы, в т.ч. кирпичные, строили «по образцам», существовавшим в натуре. Но в Каргополе нет и не было каменных храмов с подобным алтарём. Так что мы имеем дело с очень интересным явлением- копированием в камне схемы деревянного храма с двухчастным алтарем. Деревянных же храмов с подобным решением алтарной части в Каргополье и Поонежье множество: Никольская церковь в с. Бережная Дуброва (1678 г.), Воздвижения Креста Господня (1708 г.) в с. Шилекса, Входа Господня в Иерусалим (1753—1757 гг.) в с.Верховье (Верхняя Мудьюга), Троицкая церковь в с. Елгомское (1714 г.) и Троицкая церковь в с. Пабережское, Преображенская церковь в Суденьге (1759 г.) и другие.
Церковь Входа Господня в Иерусалим (1753—1757 гг.) в с.Верховье. Пример перекрытия двухчастного алтаря системой бочек.
Но при строительстве Николо- Введенского храма образом, скорее всего, был предшественник: старый деревянный Введенский храм, имеющий также два престола (и соотв. двухчастный алтарь) на втором уровне.
Фотография А.Б.Виноградова (Николо-Введенский храм слева).
На фотографии А.Б.Виноградова хорошо видны бочечные завершения двух апсид. Покрытие алтарных прирубов системой бочек -отличительная черта каргопольского зодчества ХVIII в. Такие завершения апсид можно встретить на многих из указанных выше деревянных, и даже не нескольких каменных храмах. Бочками завершены алтари двух каменных церквей Каргополя: Иоана Предтечи, выстроенный на Соборной площади в 1740-1752гг,и церкви Вознесения Господня, построенной в 1734-1751гг.
Церковь Иоана Предтечи (1740-1752гг).
Церковь Вознесения Господня ( 1734-1751гг).
Криволинейную форму «бочки» выложить из кирпичей достаточно сложно, поэтому зодчие, применяли привычную им бревенчатую конструкцию бочки. Вот и на старом фотоснимке Макарьевского храма видно, что бочки были срублены «в реж».
Бочки на двухчастном алтаре Никольско-Введенского храма. Фото из книги Алферовой Г.В.
Тема бочек в Никольско-Введенском храме перекликалась с завершением наличников над окнами. Пример подобного решения можно встретить на Успенском Соборе Александро-Ошевенского монастыря.
Как мы видим, несохранившийся Никольско-Введенский храм был чрезвычайно интересен, и обладал целым рядом уникальных особенностей. Он совместил в себе материал и формы каменного и деревянного зодчества, черты провинциальной и городской архитектуры Каргополья.
Графическая реконструкция Никольско-Введенского храма:
XXв. и настоящее время:
После коллективизации макарьевские угодья отдали думинскому колхозу. После этого приехал из Москвы какой-то представившийся уполномоченным мужчина, взял в сельсовете лошадь и вывез всю золоченую церковную утварь (иконы, позолоченные чаши, серебряные ложечки). Позже оказалось, что это был вор. Потом приехали двое с Гужово, колокола опускать стали, да уронили - край отломился. Иконы содрали, а остатки - решётку алтарей - бросили в скотник. Божественные книги кидали в озеро. Они не тонули - как чайки по озеру долго плавали... После войны в Николо- Введенской церкви жили лесорубы - вблизи велись лесозаготовки, - в результате она приобрела внутри вид сарая. В начале 70-х ее и колокольню разобрали на кирпичи. Ныне на месте Николо- Введенского храма, заросший холм; на нем валяются деревянные кружала.
В настоящее время предпринимаются первые попытки возрождения Макарьевской пустыни по инициативе потомка коренных макарьевцев, старосты прихода с. Орлово Николая Яковлевича Ушакова и духовника приходов с. Орлово и Лекшмозеро о. Виктора Пантина.
Автор статьи: Земляков И.С.
Литература:
1. Алфёрова Г. В. "Каргополь и Каргополье",Москва, 1973 г.
2. Сборник "Уездные города России", Каргополь, 2009 г.
3. Кенозерские чтения,
Архангельск,
4. Г. Н. Мелехова, В. В. Носов, "Традиционный уклад Лекшмозерья" Часть ІІ, Москва, 1994 г.
5. Газета "Правда Северо-Запада" от 13 июня 2007 г.
6. Информация с сайта http://kenozerjelive.ru
ХРАМ РОЖДЕСТВА ИОАННА ПРЕДТЕЧИ - АНАЛОГИ.
Храм Рождества Иоанна Предтечи- уникальнейший памятник древнерусской архитектуры. Некоторые исследователи считают что храмов подобного типа было достаточно много, но тем не менее науке достоверно известно только несколько церквей подобного типа, из которых до нашего времени дожил только храм в Ширково (самый молодой из них). Так, известно о существовании подобной церкви в середине XVII века в Нило- Столобенской пустыни ( изображение церкви можно увидеть на одной из икон преподобного Нила с видом Ниловой Пустыни). Подобный деревянный храм был также в Торжке, он известен по изображению, выполненному в 1664 году голландским путешественником и географом Николаем Витсеном, а так же по рисунку 1673 года шведского инженера Эрика Пальмквиста.Эти храмы находились недалеко друг от друга и делались по образцу один с другого.
Но известно еще две церкви подобного типа в других областях: в воспоминаниях Петра Дмитриевича Барановского упоминалась подобная деревянная ярусная церковь из с. Рыбки (Рыбкино) под Смоленском. В предвоенные годы была перевезена на территорию Болдина Дорогобужского монастыря. До войны собрать ее не успели. Сгорела в 1941г.
Еще один аналогичный памятник был на территории Борисоглебского монастыря в городе Сольвычегодске. Эта церковь была освящена в честь Прокопия Устюжскаго чудотворца, и датируется 1596г.
Прокопиевская церковь. Рисунок 1726г.
Интересным моментом является то, что упомянутая выше церковь Нило-Столобенской пустыни датируется 1595 годом. Таким образом два аналогичных храма были построены почти в одно и то же время под Осташковым и в Соли Вычегодской. Оба принадлежали монастырям, отстоящим один от другого на многие сотни километров. Данных о прямом заимствовании или влиянии в данном случае нет. Остается предположить, что подобный архитектурный тип церквей сформировался к концу XVI в. либо в Тверской земле, либо в Москве.
И еще один, может и не совсем близкий, аналог:
Сермакса (Турыгино) 1717г. Вознесенская церковь.
Разобрана в 1950-е годы.
ХРАМ РОЖДЕСТВА ИОАННА ПРЕДТЕЧИ - ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ .
Строительство храма связано с двумя преданиями. По одному преданию, церковь была построена в знак победы Александра Невского в XIII веке над литовцами на том месте, где был разгромлен враг. Другое предание говорит о том, что в давние времена торговые люди шли по этим местам из Новгорода и несли с собой две иконы Иоанна Предтечи. Остановились на высоком берегу на отдых. А когда собрались продолжить путь, то не смогли поднять иконы и оставили их на этом удивительно красивом месте, где и возвели церковь. Нынешний храм - скорее всего второй от основания погоста. Он построен в 1694 году (в 1697 году установлен иконостас, и эта дата иногда встречается как дата постройки храма) при священнике Кирилле Авдееве, дьячке Семене Сазонове, уже известном нам по Новосоловецкой пустыни пономаре Парфении Авдееве и просвирнице Акулине Федоровой. Как было обычно в те времена, священник Кирилл Авдееев сначала был дьячком (в 1678 году числится в дьячках), а в 1690 году он был рукоположен во священника. Брата его, пономаря Парфения (в иночестве монаха Петра) можно уверенно записать в число плотников, рубивших церковь - человек, который мог почти в одиночку строить на острове в преклонных уже годах монастырь, явно умел хорошо обращаться с плотницким инструментом…
Благотворителями постройки выступили окрестные помещики, в частности, Мирон Акимович Панафидин: на его средства был устроен иконостас. А среди благотворителей более раннего времени следует назвать помещика Ивана Павловича Лошакова, который вложил в церковь в 1637 году хранившееся в ней до 1950-х годов напрестольное Евангелие…
АРХИТЕКТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ
Храм Ширкова погоста высотой 45 метров, на 8 метров выше знаменитой Преображенской церкви в Кижах. Несмотря на это деревянный храм стоит не на фундаменте (земля здесь промерзает, и глубоко!), а на мощных валунах. Между храмом и землей находится подклет, образующий изолирующую воздушную прослойку: фундамент не "плывет", а тепло в храме удерживается. В качестве гидроизоляции использовали березовую кору. Высокие технологии!
Известно, что в XVII в. В России применялось несколько видов сажени. При строительстве храма в Ширково была взята самая распространенная сажень, та, которой чаще всего пользовались плотники — простая, или ручная, определяемая расстоянием между большими пальцами раскинутых рук. Иными словами, это катеты плотничьего наугольника (152,7 см), гипотенуза которого —косая сажень (216 см). Друг с другом они соотносятся, как сторона и диагональ квадрата, а как раз с построения квадрата на земле и начинали разбивку плана древние зодчие. Размер четверика храма в Ширково 8Х8 сажен.
Диагональ квадрата, превращенная в сторону нового, большего квадрата, описанного вокруг меньшего, давала удвоенную площадь. По этому принцину в Шрково был размечен нищевник, так как его сторона как раз равняется гипотенузе четверика . Для разметки оклада северные мастера, кроме плотничьего наугольника, имели мерную веревку, узлами разделенную на простые сажени. Ее же использовали когда делали второй и третий ярус церкви. Зодчие каждый ярус отступали внутрь четверика по одной сажени с каждой из сторон. В итоге получилась очень любопытная композиция: ширина четверика 8 сажен, второй ярус имеет ширину 6 сажен, третий – 4 сажени, диаметр барабана- 2 сажени.
В высоту любой церкви высота креста должна укладыватся кратное число раз. Здесь крест умещается 14 раз. Делим 45:14=3.2 Но такой большой сажени нет! Значит делим ещё на 2, получается 1,6 м, что соответствует кладочной сажени в 159,7 см. А теперь проверяем, как эта сажень укладывается в размеры церкви: подклет- 2 сажени, основное помещение- 4 сажени, первый четверик- 13 сажени, второй- 3,5 сажени, третий- 3 сажени, шейка- 2 сажени, крест с куполом- 6 сажен, высота алтарного прируба- 7 сажен. Ширина-длина основного сруба- 9 сажен. (мерить по длине бревна, а не по осям).
Основной четверик церкви, поставленный на высокий подклет, покрыт на восемь скатов. Над ним возвышается второй, меньший четверик, с такой же крутой восьмискатной кровлей, несущей, в свою очередь, третий, еще меньший четверик, покрытый, как и два нижних, и увенчанный большой главкой на круглой шее. Внутренняя сложная конструкция срубов видна лишь с чердака: в интерьере храма плоский потолок призван задерживать тепло.
Интересно решено соединение четвериков 1 и 2 ярусов: идет чередование бревна и небольшого бруска.
Композиция Иоанно-Предтеченской церкви, особенно ее первого яруса, необычайно живописна. Насыщенный светотенью, с мощными выносами бревенчатых консолей галереи, низ церкви создает впечатление могучей конструктивной напряженности. Горизонтальные членения нищевника подчеркивают редкую по силе устремленность ввысь последующих ярусов, решенных по сравннию с живописным первым ярусом более плоскостно, как бы графично.
Контрастность эта не случайна. Вызываемый ею эффект восприятия памятника строго рассчитан и в решении частностей, и в общем объемно-пространственном решении памятника. Если первые два этажа его, выполненные из толстых бревен, соединены способом «в обло с остатком», то верхние из более тонкого леса - «в лапу», и их угловые стыки тщательно заглажены.
Нищевник опоясывает основной объем памятника с запада, севера и юга, опирается на мощные, трехметрового выноса, консоли. С запада вынос нищевника больший (5 метров) в сравнении с другими сторонами. Здесь помимо консолей галерею поддерживают и массивные столбы, являющиеся одновременно и конструктивными опорами крыльца. Интерьер памятника решен в традиционных формах древнерусского зодчества: стены тесаны топором из бревен большого сечения со скругленными углами, глухой, набранный из плах по балкам-матицам потолок, как в древнерусских клетских церквях, пол из массивных плах.
В интерьере хорошо сохранились только великолепно выполненные тябла (балки для установки икон) первоначального иконостаса. Живопись на них традиционна: мягкий, изящный орнамент из повторяющихся очень крупных и обобщенных волют. К сожалению все старинные образы исчезли в 1950-1970-х гг.
В храме было сделано достаточно много лавок для старых и немощных богомольцев. Если наличие лавок вдоль стен нищевника- довольно обычное явление в деревянном зодчестве, то устройство лавок в четверике встречается достаточно редко. Резьба их опушных повторяла резьбу подзоров на фасаде.
ПЕРИОД С СЕРЕДИНЫ ХIХ В ДО ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ В
За время cвоегo существования деревянная церковь Рождества Иоанна Предтечи подверглась неоднократным ремонтам и дополнениям. В 30-40-х годах XIX века с западной стороны по центральной оси церкви была пристроена колокольня, а чуть позже в результате «благолепных поновлений» пластичность деревянных венцов была скрыта под унылой тесовой обшивкой, а трепетные переливы осинового лемеха на куполе сменились металлическим свечением жестяного покрытия. На обшивке были нарисованы псевдоокна…
Вот что об этом записано на доске, установленной в храме: «1876 года мая 13 дня... обшился сей Святый Храм при местном притче: Иерей Глеб Соколов, Диакон Михаил Соловьев, Дьячек Дмитрий Постников и пономарь Федор Голубев.»
В XIX столетии на Ширков погост приезжали путешественники, которые хотели увидеть уникальный деревянный храм. Еще в 1887 году писалось, что «по части pyccкогo зодчества наружность церкви представляет редкость и интерес». Впервые ее зарисовал А.А. Виноградов в 1877 году, а знаменитый русский художник А.Л. Рябушкин сделал рисунок «Храм Иоанна Предтечи на Ширковом погосте», который хорошо передал архитектуру памятника, а также облик крестьянского поселения и его жителей.
В 1901 году всего прихожан было 2692 человека. Возможно и это отчасти спасло древний храм: смысла расширять деревянную церковь не было. Надо было строить большой каменный храм. Его и возвели, по проекту тверского епархиального архитектора А.П. Федорова (один из лучших проектов этого архитектора), назначив подушный сбор среди всех прихожан и собрав за шесть-семь лет нужную сумму.
В 1903 году из Санкт-Петербурга в Ширково приехала представительная комиссия, чтобы изучить деревянный храм. Академиком архитектуры В.А. Щуко, архитекторами Л.Л. Шретером и Н.Е. Лансере были проведены обмеры храма и выполнены чертежи и фотографии. Помогал им владелец усадьбы Ивановское Алексей Николаевич Вараксин. В 1913 году в обращении в Императорскую Археологическую комиссию прихожане со священником Ильей Голубевым, церковным старостой Гавриилом Коровкиным писали: «В погосте Ширково, что на Волге, 19-ти верстах от ея истока, находится относящийся ко второй половине ХVII века замечательный памятник старины — храм во имя Св. Иоанна Крестителя. Стиль церкви—древнерусский, оригинальной постройки с многочисленными на все фасады двухскатными крышами, в несколько ярусов. А само здание сооружено из бревен и балок непомерной толщины... Прихожане по мере сил и возможностей ремонтировали и поддерживали свой храм по сие время. Однако неудобства, выражающиеся в том, что ввиду отсутствия в оном печей, молящимся зимой приходилось присутствовать при Богослужении не иначе, как в тулупах и рукавицах, заставили приложить все усилия для постройки нового каменного храма. При этом расходы настолько поколебали приходской бюджет, что о поддержке старой церкви нечего стало и думать. Поступить по установленному обычаю, т.е. продать ее на снос дабы на вырученные деньги улучшить новый храм — невозможно: это было бы непростительным грехом по отношению к такому памятнику старины. Между тем на ремонт как выяснилось из осмотра сведующими людьми, потребно от 1200 руб. до 1500. Взять же их прихожанам и без того обремененным постройкой нового храма, положительно негде. Посему покорнейше просим Императорскую Археологическую комиссию принять в свое ведение церковь, как одну из археологических древностей Тверской губернии».
Археологическая Комиссия обратилась в Священный Синод с прошением, в котором говорится: «Императорская Археологическая Комиссия препровож. при сем копии ходатайства причта и прихожан из Села Ширково Осташковского уезда и фотогр. снимок, считает долгом обратить внимание Святейшего Синода на эту церковь, требующую ремонта, как выдающихся художественных достоинств...»
Но начавшаяся в 1914 году первая мировая война, революционные события, гражданская война отодвинули решение охраны редкого памятника старины до лучших времен.
Лишь в 1930-е годы Ширков погост посетил прославленный исследователь древнерусского искусства и архитектуры Петр Дмитриевич Барановский.Он создал в Москве музей в Коломенском, сохранил от разрушения сотни памятников архитектуры, благодаря ему древний Ярославль сохранил свой исторический облик, храмы, монастыри и историческую застройку. Он обратил внимание общественности на древний памятник, но вскоре началась Великая Отечественная война.
ВОЕННЫЙ ПЕРИОД
К середине октября 1941 года почти все села, деревни и хутора Пеновсого района были оккупированы немцами. Здесь действовали 3-я Ударная армия под командованием генерала М.А. Пуркаева и 4-я Ударная армия генерал-лейтенанта А.И. Еременко, впоследствии прославленного маршала Советского Союза.
Великие чудеса героизма проявили воины Красной Армии, им помогали и партизаны. Здесь, в непроходимых верхневолжских лесах и болотах, колхозник из деревни Бельково Никита Александрович Александров повторил славный подвиг Ивана Сусанина. Весь советский народ знал имя легендарной партизанки Героя Советского Союза Лизы Чайкиной. Она родилась в маленькой верхневолжской деревушке Руно.
Советским войскам противостояли части 9-й и 16-й немецких армий. В состав немецких войск входила дивизия СС «Мертвая голова», которая отличалась особой жестокостью. Во время оккупации Пеновского района в 1941 году немецко-фашиаскими захватчиками в подклете церкви Иоанна Предтечи содержались советские военнопленные, а также и гражданское население. Многие из них умерли от голода и издевательств.
В боевых действиях в Пеновком районе принимал участие один из лучших пилотов немецкой авиации Ганс Ульрих Рудель, совершивший за время войны 1941—1945 годов 2350 боевых вылетов; этого не достигал ни один из летчиков в мире. Ганс Рудель бомбил Пеновский район, к счастью, он не разрушил Храм Рождества Иоанна Предтечи, понимал, видимо, что это христианская святыня.
И.Э. Грабарь, помещая фотографию церкви в послевоенное переиздание своего альбома «История русского искусства», писал о деревянном храме Ширкова погоста в прошедшем времени - он не мог поверить, что храм, после всех безбожных акций, да к тому же находившийся на линии фронта, мог сохраниться. Но случилось невероятное: храм уцелел!
ИСТОРИЯ РЕСТАВРАЦИИ
У деревянной ширковской церкви длинная реставрационная история. К 60-м годам ХХ столетия с запустением вceгo Ширкова погоста деревянная ц. Рождества Иоанна Предтечи пришла в аварийное состояние. Прогнили нижние венцы сруба, из-за протечек в кровле обветшали и прогнили углы четвериков, почти полностью была утрачена главка церкви.
Знаменитый архитектор-реставратор А.В. Ополовников в 1960 году вновь «открыл» его для русского искусства. Под его же руководством был разработан проект реставрации и восстановления первоначального облика памятника архитектуры. Вел архнадзор Анатолий Иванович Кустов.
Проект был, но специалисты Осташковского реставрационного участка не смогли организовать работу. Долгое время ссылались на то, что в Пеновском районе нет леса, необходимого для замены старых бревен, а они были из сосны диаметром 80 сантиметров. Древние строители использовали сосну без подсека, то есть те деревья, из которых не гнали смолу, она как камень-янтарь укрепляла древесину, была антисептиком и предохраняла от гниения. Не было на реставрационном участке опытных плотников, словом — одни неразрешимые проблемы. Рухнула глава, была разобрана (без обмера!) колокольня, которая была пристроена в 30-40-х годах XIX века, а реставрационные леса, стоявшие вокруг здания много лет, привели к резкому ускорению разрушения сруба. Если бы не дощатая обшивка 1876 года, может быть не такая эстетичная, но принявшая на себя главный удар сырости от лесов, возможно, реставрировать стало бы уже нечего.
Как -то в Ширково приехала Мария Евдокимовна Калинина, которая работала в Осташкове заместителем редактора газеты «Заря коммунизма». Это был опытный журналист, честный и умный человек. Много просчетов увидела она в работе реставраторов, а после поездки опубликовала статью «В защиту ширковского чуда». Всколыхнулась общественность, стали искать выход из сложившейся крайне сложной и ответственной ситуации.
Начали с того, что решили пригласить начальником реставрационного участка опытного строителя Алексея Алексеевича Ковалева, возглавлявшего одну из больших строительных организаций Осташкова. Никто не думал, что он оставит престижную должность и возглавит небольшой реставрационный участок. Другого решения Алексея Алексеевича быть не могло: человек он рисковый, бывал в разных переделках во время Великой Отечественной войны, когда разминировал проходы во вражеских минных полях для обеспечения наступления наших частей. Но главное — родился он в деревне Жуково неподалеку от Ширкова, в ширковской церкви его крестили.
В деревне прошли детство и юность Алексея Алексеевича. Практически детства у него не было: с малолетства нянчил брата, а в восемь лет ел свой трудовой хлеб — был помощником отцу. Он сделал сыну топор по руке, и пошли они вместе рубить и корчевать лес. Отцу выделили землю под хутор семь гектар, ее-то и расчищали от деревьев и камней, построили дом, завели хозяйство, пчелиную пасеку.
У Алексея Ковалева-старшего руки были золотые: он умело выполнял всю крестьянскую работу, знал столярное, слесарное дело, даже за ветеринарной помощью к нему обращались соседи. Алексей-младший был правой рукой своего отца. В 1930-е годы отца Алексея Алексеевича раскулачили, он отбыл большой срок в тюрьме. К сожалению — типичная судьба трудолюбивого и успешного крестьянина в XX веке.
Алексею Алексеевичу Ковалеву, было все под силу: он, как и его предки, понимал, что самое главное — любить Отечество, родную землю, делать добро. Поэтому и Осташковский реставрационный участок, возглавляемый А.А. Ковалевым в 1970—1980-е годы стал лучшим в России. Он нашел в Пеновском районе нужную для реставрации деревянного храма в Ширкове сосну толщиной 80 сантиметров и высотой 18 метров. Заготовку древесины производили зимой, а весной сплавляли по Волге в Ширково. Нашел А.А. Ковалев и хороших специалистов, даже древодела, который сделал из осины тончайший лемех для главки храма. Начальник Осташковского реставрационного участка внес и принципиальные изменения в проект реставрации, убедив всех специалистов в правильности своего решения. Правда не все эти решения были удачными, например покрытие ярусного щипцового покрытия металлом и стяжка основного четверика металлическими стержнями сложно назвать удачным решением, но это уже нюансы.
Самое главное к 1977 году реставрация все же завершилась с полной заменой нижней части сруба и воссозданием утраченной еще в начале XIX века галереи-нищевника…
Три века стоит на пеновской земле деревянная церковь Рождества Иоанна Предтечи. И кажется, что плывет она, вознесенная в небо, отражаясь в воде живописного озера Вселуг, словно корабль. Радуют глаз ее отточенные конструкции, неповторимые своей легкостью, плавностью, утонченностью линий.
Церковь Рождества Иоанна Предтечи не является действующей. Лишь раз в год 7 июля в день Рождества Иоанна Предтечи проводится праздничный молебен и крестный ход.
Автор статьи: Земляков И.С.
Литература:
1. Барсегян Т.В. Земля Истока... Очерки культуры Верхневолжья. М., 2001.
2. Барсегян Т.В. Нилова пустынь. Монастырь и мир. Изд. 1-е, 2-е. М., 1999,2005.
3. Галашевич А.А. Художественные памятники Селигерского края. М., 1978. Изд. 2-е. 1984.
4. Исаков В.З. Озеро Селигер. М., 1985.
5. Куксинская Т.В. Селигерские земли. 1-е, 2-е изд. М., 1981,1988.
6. Минаков И.П. Край селигерский. Вчера. Сегодня. Завтра. Энциклопедия населенных пунктов Осташковского района Тверской области. Изд. 2-е. Ржев, 2008.
7. Озерецковский Н.Я. Путешествие на озеро Селигер. СПб., 1817.
8. Покровский В. Историко-статистическое описание Тверской губернии. Исторический очерк губернии, ее территории и народонаселения. Тверь, 1879.
9. Токмаков И.Ф. Город Осташков Тверской губернии и его уезд. Сборник историко-статистических и археологических сведений. М., 1906.
10. Успенский В.П. Историческое описание Нило-Столобенской пустыни Тверской епархии Осташковского уезда. Изд. 1-е, 2-е, 3-е. Тверь, 1867,1876,1886.
11. Добровольский И. Тверской епархиальный статистический сборник. - Тверь, 1901.
12. Справочная книга по Тверской епархии. - Тверь, 1914.
13. Кольцов А.Д. Край наш Пеновский. Краеведческие записки. 1999 год. Москва, 1999.
14. Ширков погост. Архитектурные памятники Верхневолжья. Рекламный проспект. Тверь, 1994г.
15. Официального сайта Тверской епархии.
16. И.Э. Грабарь. «История русского искусства».
17. М.В Красовский. Энциклопедия русской архитектуры. Деревянное зодчество. Петроград, 1916.
18. М.И. Мильчик; Ю.С. Ушаков. Деревянная архитектура русского севера. Ленинград, 1981.
19. Т.В. Барсегян. Верхневолжский Ольгинский монастырь и его окрестности. ГЕОС, 2011.
20. Газета «Комсомольская Правда» от 20 мая 1983 года.
21. Деревянное Зодчество . Выпуск II. Издательство "Коло" 2011г.
Стон (Ston), город и порт в южной Далмации, на северо-западном конце канала Стон и в тот же перешейке, соединяющем полуостров Пелешац с материком, в 59 км к северо-западу от Дубровника. Сам город располагается на побережье, у подножия горы Св. Михаила, на вершине которой хорошо сохранилась романская церковь Св. Михаила (IX век), с очень ценными ранне романскими фресками. Сегодня эта церковь является одной из старейших и наиболее ценных культурных памятников Хорватии.
P.S В этой небольшой статье хотелось бы максимально подробно остановиться на этом памятнике: рассмотреть его архитектурные особенности, фрески и резной белокаменный декор, а также сравнить с аналогичными памятниками этой эпохи.
История пограничной Неретванске (Neretvanske) тесно связана с историей Стона, и полуостровом Пелешац. Во времена римского владычества над этой областью восточного Адриатического моря, полуостров Пелешац попадает под управление римского города Нарона, в который был административный и судебный центр.
Средневековый Стон являлся духовным центром области, и был резиденцией католических епископов, которые упоминаются в исторических источниках в Х веке во времена князя Михаила Висевивича (Mihajla Viševića), современника первого хорватского короля Томислава. У этого князя был свой укрепленный дворец на холме возле города Стон. В комплексе этого дворца и была выстроена эта часовня, посвященная святому Михаилу, в честь его был назван и холм. Холм был покрыт сосновым лесом с подлеском и был окружен садами из оливковых деревьев.
Церковь Святого Михаила не велика, но элегантна. Прямоугольный, с небольшими полуокруглыми апсидами в интерьере. Размер храма в плане: 5,80 м х 4,20 м, а его высота 5,90 м. План храма построен по пропорциям золотого сечения.
Церковь Святого Михаила. План.
Каменные стены разбиты на южной и северной стороне пятью высокими и шестью мелкими пилястрами на ниши, которые вместе с живописной кладкой стен из камня придают особую стройность и красоту.
Церковь Святого Михаила. Южный фасад.
Этот прием характерен для архитектуры Хорватии IX -X в . До нас сохранилось еще несколько хорватских храмов с подобным архитектурным решением, например такие как церковь Св. Юрия в Радуна (Sv. Jurja u Raduna)
Окна в церкви Св. Михаила украшены плетеным рельефом. Таким же рельефом была украшена дверь, и каменное убранство. Внутри церкви удивительные фрески, которые когда-то покрывали почти всю поверхность стен.
Сегодня они сохранились только частями. Скорее всего, эти фрески были написаны под влиянием бенедиктинского стиля юга Италии. Они были выполнены местным художником. На одной из наиболее хорошо сохранившихся фресок изображен князь Михаил Войсавлевич (Mihajl Vojisavljević), который держит модель часовни (в XIв он выделил значительную сумму на ремент и обновление фресок часовни).
Фреска князья Михаила Войсавлевича (Mihajla Vojisavljevića)
из церкви Св. Михаила в Стоуне (около 1080 г.)
Тут он изображен в преклонных годах- поднятые брови и морщины на лбе, его длинные волосы и борода уже седые.
Один из из интереснейших вопросов, является ли модель в руках князя Михаила первоначальным обликом церкви. В модели на фреске изображена полукруглая апсида, а на самом деле снаружи она квадратная, и, следовательно, предположение о первоначальном облике церкви ставится под сомнение.
На еще одной фреске изображен король св. Георгий с мечом. Рядом с ним сохранились остатки латинских букв, что говорит о том что это часовня, после разделения церквей, принадлежала католикам.
Пристроенный к часовне нартекс и колокольню разобрали в XX веке во время реставрационных работ, таким образом вернув памятнику первоначальный облик. Во время тех реставрационных работ было найдено несколько фрагментов с рельефным орнаментом (остатки кивория, алтарной стены, дверной рамы).
На этом памятнике особенно интересным является символической декоративный мотив на наличниках окон северного и восточного фасадов. На этих наличниках в правом и левом верхнем углу в переплетении рельефа хорошо видны две птицы, возможно два павлина, пьющих из чаши.
Эти декоративные мотивы символизируют Таинство Святой Евхаристии, Причастия. Две птицы символизируют душу верующих , кто ест хлеб жизни: Святое Причастие как пища для вашей души.
Подобный мотив также неоднократно встречается в Хорватском ранне романском искусстве , например в Доминиканской церкви св. Винченца города Дубровник обнаружили подобные символические украшения среди плетеных рельефов. Здесь мы также видим, что две птицы пьют из чаши.
Сходные мотивы можно встретить и в других местах Хорватии, таких например как соборе Раб (Rabu), в Которе (Kotoru) и новые археологические находки в районе Книна (Knina).
Аналогичный мотив символического изображения святого Евхаристия на каменной плите была найдена в деревне близ Меткович (Metkovića), на месте римского города Нарона. Жизнь наших предков была глубоко проникнута верой - который лучше всего переданы и описаны в памятниках древней архитектуры.
В нынешнее время за храмом следит группа специалистов- реставраторов: Катарина Гаврилика (Katarina Gavrilica), Фани Зупан (Fani Župan), Иван Младосик (Ivan Mladošić) и Вероника Сулич (Veronika Šulić).
Литература:
1. Lj. Karaman: Crkvica sv. Mihajla kod Stona VHAD N. S. XV Zagreb 1928.
2. C. Fisković: Ranoromaničke freske u Stonu. Prilozi Pov. umjet, u Dalmaciji, Split 1960.
3. D. Forstner: Die Welt der Symbole, Tyrolia—Verlag, 1967.
4. Božo Gjukić i dr. : Sakralna baština Stona i okolice, Matica hrvatska Ston, Ston, 2000.
Недавно, просматривая номера дореволюционного журнала "Зодчий", натолкнулся на одну очень любопытную постройку. Точнее на комплекс, в котором меня особенно заинтересовала одна постройка. Это комплекс выставки 1913 года в городе Ярославль, приуроченной к празднованию 300 летия царствования дома Романовых. По общей идее художественной композиции эта выставка должна была напоминать ярмарочную торговую площадь в старом русском городе. Проектировать комплекс пригласили одного из известных архитекторов того времени - Александра Ивановича Таманова. Но среди традиционных древнерусских "теремков" в проекте выделяется оригинальная постройка с рубленым завершением в виде перевернутой усеченной пирамиды, выше которой находятся шатер. На что же опирался архитектор проектируя такие необычные, нехарактерные для России вещи? Оказывается, мы имеем дело с одной из самых интересных загадок древнерусской деревянной архитектуры...
С древнейшими изображениями русской архитектуры мы встречаемся в альбомах иностранных путешественников XVIIв (Мейерберга, Олеария, Витсена, Герберштейна, Пальмквиста и др). В альбомах Мейерберга и Олеария можно встретить гравюры с изображением церквей завершения которых выполнены как раз подобным способом. Полностью доверять таким источникам конечно же нельзя, ведь гравюры делались уже по приезде домой другими людьми. А часто, и вообще, перерисовывались из других книг. Вот, например, что пишет про гравюры из своей книги сам Адам Олеарий:
"Что касается вытравленных на меди рисунков, то не следует думать, что они, как это порою делается, взяты из других книг. Напротив, я сам нарисовал собственноручно большинство этих рисунков (некоторые же из них- наш бывший врач Г.Граман, мой верный товарищ) с натуры. Потом они были приведены в законченный вид при помощи хорошего художника Августа Иона, много лет тому назад учившего меня рисованию"
Так что весьма вероятно, что на этих рисунках просто искаженные пропорции повала или барабана. Это подтверждает в своей статье академик архитектуры XIXв. Л.В. Даль:
" Не встречается ничего подобного, в настоящее время, в натуре, пришлось мне пересмотреть целый ряд изданий Олеария, до самого старинного, вышедшего в Амстердаме, в 1647 году, причем оказалось, что главная гравюра, изображающая церковь около Нарвы (рис 1), в стариннейшем издании вовсе не существует.